​Склаваж

Вряд ли где-то в наши дни можно встретить это необычное слово. Так называли популярное в XVIII-XIX веках женское украшение, плотно прилегающее к шее, в виде бархатной ленты, украшенной бантом, кружевами, драгоценными камнями, подвесками или цепочками. Ленту носили плотно и высоко, почти под горло. Склаваж, или эсклаваж (от фр. collier d'esclavage — «ошейник раба») был популярен в России во времена Елизаветы Петровны и Екатерины II. А в Россию мода на склаваж пришла из Франции в середине XVIII века. Это украшение можно увидеть на портретах великосветских дам того времени. Особенно хороши изысканные склаважи из бархата, шелка и кружев на портретах мадам Помпадур, которая, вероятно, предпочитала это украшение всем другим.

Портрет мадам де Помпадур работы Франсуа Буше, около 1758 г., Национальная галерея Шотландии.

Портрет мадам де Помпадур работы Франсуа Буше, около 1759 г., собрание Уоллеса (Лондон).

Мадам де Помпадур у клавикордов, портрет работы Франсуа Буше, 1750 г., Лувр (Париж).

Мадам де Помпадур, портрет работы Франсуа Буше, 1756 г., Старая пинакотека (Мюнхен).

Существовали как простые, но тем не менее очень изящные, варианты склаважей из бархата и кружев, так и дорогие бриллиантовые изделия, которых сохранилось очень мало. Их владелицы часто переделывали свои украшения в соответствии с требованиями моды. Но мы можем их увидеть на старинных портретах. Так что эта подборка будет больше похожа на портретную галерею. Один из самых известных исторических склаважей, принадлежавший Екатерине II, сейчас хранится в Алмазном фонде Московского Кремля.

Бант-склаваж Екатерины II работы Леопольда Пфистерера, бриллианты, шпинель, Алмазный фонд (Москва).

Серебряная коллекционная монета с изображением банта-склаважа, как одной из важных исторических драгоценностей, была выпущена в 2017 году в серии «Алмазный фонд России».

Бант-склаваж Екатерины II на российской марке, 2020г.

Шарлотта Амалия Датская, около 1750 г., Национальный музей искусства, архитектуры и дизайна (Осло).

Инфанта Мария Людовика (1745-1792), портрет работы Антона Рафаэля Менгса, около 1764-1765 гг., Музей истории искусств (Вена).

Мария Каролина Австрийская, портрет работы Антона Рафаэля Менгса, около 1768 г., Музей Прадо (Мадрид).

Мария-Кристина Габсбург-Лотарингская, около 1765 г., Дворец Шёнбрунн (Вена).

Мария Луиза Пармская (1751-1819), королева Испании, портрет работы Антона Рафаэля Менгса, около 1785 г., Музей Прадо (Мадрид).

Портрет Ульрики Софи, принцессы Мекленбург-Шверинской (1723-1813) в серебряном платье работы Георга Давида Матье, вторая половина XVIIIвека.

Донья Мария де ла Лус Падилья и (Гомес де) Сервантес, автор Мигель Кабрера, около 1760 г., Бруклинский музей (Нью-Йорк).

Портрет королевы Софии Магдалены Датской работы Лоренца Паша Младшего, 1773-1775 гг., Государственный Эрмитаж (Санкт-Петербург).

Портрет неизвестной в голубом платье с желтой отделкой, Федор Степанович Рокотов, около 1760 г., Третьяковская галерея (Москва).

Женский портрет, Иенс Юль, 1773-1774 гг., Государственный Эрмитаж (Санкт-Петербург).

Портрет мадам де Соркенвиль работы Жана-Батиста Перронно, 1749 г., Лувр (Париж).

Польская принцесса Мария Кунигунда, портрет кисти Пьетро Ротари, около 1755 г., Галерея старых мастеров (Дрезден).

Мария, герцогиня Глостерская и Эдинбургская, портрет работы Натаниэля Дэнс-Холланда, около 1766-1769 гг., Виргинский музей изобразительных искусств (Ричмонд).

Портрет девушки кисти Пьетро Ротари, около 1760 г., Музей Нортона Саймона (Пасадена).

«Сон», Гюстав Жан Жаке (1846-1909).

«Портрет Н.С. Борщовой в костюме Пандольфы», Дмитрий Григорьевич Левицкий, 1776 г., Государственный Русский музей (Санкт-Петербург).

«Портрет Александры Петровны Левшиной», Дмитрий Григорьевич Левицкий, 1775 г., Государственный Русский музей (Санкт-Петербург).

К концу XIX века украшение в виде бархатной ленты вновь обрело былую популярность, хотя и выглядело, и называлось оно уже по-другому. В России его стали называть бархаткой или бархоткой (с ударением на «о»). Чаще всего это была узкая лента черного цвета, наиболее выгодно подчеркивающего нежность и белизну женской кожи, иногда с небольшим украшением или камеей в центре. А вот знаменитая императрица Елизавета Австрийская, или Сиси, носила украшения, очень напоминающие роскошный склаваж.

Императрица Елизавета Австрийская, портрет работы Георга Рааба, 1879 г., Дворец Шёнбрунн (Вена).

Императрица Елизавета Австрийская, портрет работы Георга Рааба, 1879 г., Львовская галерея искусств.