Служебный роман

Есть как минимум два эпизода, которые очень хорошо показывают её характер. И оба связаны не с письмами и даже не с её любовью, а с тем, как она ведёт себя в ДОМЕ Самохвалова и его жены.
Первый — знаменитый салат с тёртым яблоком.
На общем застолье Рыжова с таким удовольствием рассказывает о своём салате, будто это не просто блюдо, а настоящее кулинарное произведение искусства. Она особенно подчёркивает свою маленькую хитрость — тёртое яблочко.
Но в контексте происходящего это выглядит иначе.
Рыжова словно очень хочет продемонстрировать Самохвалову, какая она замечательная хозяйка, какая у неё интересная, «особенная» кухня. И главное — она делает это с тем самым оттенком кокетства, который совершенно не вяжется с невинным разговором о салате.
Как будто за этим яблочком стоит негласное: «Посмотри, какая я. Ты ведь когда-то это любил, а выбрал свою неумеху жену». Я ЭТОТ САЛАТ ДЕЛАЮ ЛУЧШЕ, ЧЕМ ТВОЯ ЖЕНА.
И вот здесь становится неловко.
Потому что перед ней не свободный мужчина, а человек, который уже женат. И его жена находится рядом.

Но гораздо показательнее второй эпизод.
Танец.
Рыжова танцует с Самохваловым так, словно на несколько минут вообще забывает, где находится. Она буквально укладывается ему на плечо, прижимается, тянется к его лицу, еще немного и сама полезет целоваться. В её поведении уже практически нет той дистанции, которую обычно соблюдает женщина по отношению к женатому мужчине.
И всё это происходит на глазах у его жены.
Вот здесь Рыжова окончательно перестаёт выглядеть просто несчастной женщиной, которую мучает несчастная любовь.
Потому что несчастная любовь — это когда ты страдаешь внутри.
А Рыжова начинает действовать наружу.
Причём совершенно не думая о чувствах другой женщины

И особенно странно выглядит контраст: жена Самохвалова в это время хлопочет на кухне, занимается хозяйством, готовит, принимает гостей. Она даже не участвует в этой маленькой любовной драме. А Рыжова фактически демонстративно занимает место рядом с её мужем.
И в этом эпизоде есть что-то неприятное именно своей бестактностью.
Можно сколько угодно говорить о том, что Рыжова любит Самохвалова много лет. Можно оправдывать её одиночеством, воспоминаниями, несбывшимися надеждами.
Но любовь не даёт человеку права переступать чужие границы.
И если первый эпизод — с салатом — ещё можно списать на кокетство и желание произвести впечатление, то танец уже гораздо серьёзнее.
Потому что Рыжова прекрасно понимает, что Самохвалов женат.
Она знает, что рядом его жена.
Она в конце концов в доме ЖЕНЫ!

И всё равно ведёт себя так, будто прошлое даёт ей какие-то особые права на этого мужчину.
И вот это, пожалуй, самое неприятное в её образе.
Рыжова живёт не сегодняшним днём, а воспоминанием о том, какими они когда-то были. Для неё Самохвалов всё ещё тот самый молодой человек из прошлого. Она словно не хочет признавать, что за прошедшие годы он стал другим человеком, у него появилась семья, жена, совершенно другая жизнь. И ЭТА НАГЛОСТЬ ПРОСТО ОБЕСКУРАЖИВАЕТ!
А себя она при этом продолжает видеть той самой Олей, которая когда-то была ему нужна.
Отсюда и её поведение.
Салат с яблочком становится почти попыткой доказать: «Я всё ещё та самая».
А танец — попыткой физически вернуть то прошлое, которого уже нет.
И поэтому Рыжову можно пожалеть — но далеко не во всём оправдать.
Возможно, именно в этом и заключается мастерство Немоляевой. Она играет Рыжову так живо, что мы одновременно видим в ней и несчастную женщину, и человека, который способен вести себя совершенно бестактно.
Она смешная.
Она трогательная.
Она по-своему несчастная.
Но в некоторых сценах — действительно неприятная.
И, наверное, именно поэтому Рыжова остаётся одним из самых неоднозначных персонажей фильма. Потому что любовь может объяснить её поступки, но далеко не каждый её поступок может оправдать.
И при этом хочется особенно подчеркнуть достоинство жены Самохвалова. Даже если она видела этот танец, в котором Рыжова готова была уже на неприличные вещи….виду не подала. Вот она истинная женская выдержка и чувство собственного достоинства!

А ЧТО ДУМАЕТЕ ВЫ?